Wie Theodor Fontane zur Musik stand

Theodor Fontane hielt sich selbst für unmusikalisch, konnte mit Richard Wagner nichts anfangen und mochte Gesang in Garnisonkirchen nicht. Das wird ihm zumindest nachgesagt. Inzwischen haben Forscher herausgefunden, wie sehr sich der märkische Schriftsteller dabei (1819-1898) selbst unterschätzt hat. Krystyna Kauffmann aus Caputh befasst sich derzeit beinahe Tag und Nacht mit Fontanes Beziehung zur Musik. Anstoß war die Aussage, die sie in einer Diskussion über den Dichter gehört hatte, dass Fontane die Musik nicht gemocht hätte. „Ich konnte mir nicht vorstellen, dass das so ist und erinnerte mich außerdem daran, dass viele seiner Gedichte auch gesungen wurden“, erzählt die Autorin und Herausgeberin. Also ging sie ins Fontane-Archiv, wo man sie auf ein Werk aus dem Nachlass des Fontane-Forschers Helmuth Nürnberger aufmerksam machte. Es sollte genau das sein, wonach sie gesucht hatte. Gertrud George-Driessler legte vor 28 Jahren eine Dissertation mit dem Titel „Theodor Fontane und die ,tonangebende Kunst’“ an der Uni Augsburg vor. Für die Arbeit stand sie zu DDR-Zeiten unter anderem in Kontakt mit dem Fontane-Archiv in Potsdam. Dort stieß sie auf 163 Vertonungen von Gedichten, über die lange nicht klar war, ob und wo sie existieren. Sie dienten zusammen mit Fontanes Werken und Briefen als Grundlage für die Doktorschrift. „Als ich das Buch aufgeschlagen habe und etwas über das Hören der Stille las, wusste ich, dass ich richtig bin“, sagt Krystyna Kauffmann. Inzwischen hat sie das Buch mehrfach durchforstet und will es anlässlich des 200. Geburtstages von Fontane im kommenden Jahr noch einmal herausgeben. Musikalität wird nicht allein am Singen gemessen: „Fontanes Selbstverurteilung, er sei unmusikalisch, wurde geglaubt und in der Forschung als Vorurteil weitergereicht“, schreibt Gertrud George-Driessler. Erst 81 Jahre nach seinem Tod habe der Literaturwissenschaftler Gustav Lohmann begonnen, daran zu zweifeln und vom Gegenteil zu überzeugen. Die 1920 im Rheinland geborene Gertrud George-Driessler geht der Selbstunterschätzung auf den Grund und klärt zunächst auf, dass Musikalität nicht allein am Singen erkannt werden könne, sondern eher eine „Variable von Intelligenz, Denken und Erleben“ ist. „Es hieß, Fontane könnte nicht singen, sang aber in einem respektablen Chor“, sagt Krystyna Kauffmann. Die eigene Annahme, unmusikalisch zu sein, resultiere also aus den Anschauungen seiner Zeit. Der Privatunterricht verhinderte zudem, dass Fontane musikalische Talente von vorbildlichen Mitschülern erlebte und somit nicht zum Wetteifern angeregt wurde, erklärte Gertrud George-Driessler. In vielen Werken Fontanes spielt die Musik eine Rolle. Aus England schrieb der gebürtige Neuruppiner im Jahr 1856 seiner Frau etwa über die Freischütz-Ouvertüre, die ihn nachhaltig beeindruckt hatte: „Ich hörte sie am Mittwoch im Surrey-Garden, […] Es ist eine Musik, als ob Himmel, Erde und Hölle miteinander sprächen… Es ist großartig. Daran, daß ich anfange, an Musik Gefallen zu finden, merke ich deutlich, daß ich alt werde. […] Musik und die schönen Linien einer Statue fangen an, mir wohlzutun“. Buch soll im Fontanejahr erscheinen: 1871 äußert sich der Schriftsteller im besetzten Frankreich über ein Konzert in der Predigt-Kirche von Saint-Denis in Paris. Er lauschte dem Gesang des 4. Garderegimentes und Orgelklängen, gespielt von einem jungen Franzosen. „Wir saßen wie umstrickt, von einem Traum umfangen, den man mit Bewußtsein weiterträumt, nicht recht wissend, ob einem die Kraft oder die Lust fehlt, ihn abzuschütteln.“ Diese beiden Textstellen würden beispielhaft verdeutlichen, was die Musik Fontane bedeutete, sagt Krystyna Kauffmann. Dass er über Musik geschrieben oder sie in seine Romane eingebunden hat, sei nicht zufällig passiert, wie Gertrud George-Driessler herausgefunden habe. Fontane habe seine Erkenntnisse bewusst verpackt und beschrieben. „Es ist wunderschön, was sie überhaupt über Musik schreibt“, resümiert Krystyna Kauffmann, die nun vor der Herausforderung steht, die Schrift digital zu konvertieren, um nicht alles abschreiben zu müssen. In welcher Form und wann das Buch erscheinen wird, kann sie aktuell noch nicht sagen. „Es ist allerdings eine schnelle Lösung gefragt, denn das Fontanejahr steht vor der Tür. Alle Pläne für das Themenjahr waren schon abgeschlossen, als ich überhaupt erst auf das Buch gestoßen bin“, erzählt die 86-Jährige. Die Idee, nur eine Kurzfassung des Werkes herausgegeben, verwarf sie wieder, weil zu viel verloren gehen würde. „Mir wurde geraten, das Konzept der Arbeit nicht auseinander zu reißen“, so Krystyna Kauffmann. Unterstützt wird sie bei der Veröffentlichung vom Verein Cultura, der für das Programm „Fontane am Schwielow“ zudem eine Ausstellung mit dem Titel „Hier war Fontane“ im Schloss Caputh zeigt (MAZ berichtete). Ein Büchlein zu Übernachtungen des Dichters in Caputh befindet sich im Druck und soll an verschiedenen Orten in Caputh erhältlich sein. Mehr als 40 Veranstaltungen stehen in Werder und Schwielowsee anlässlich des Themenjahres zu Fontanes 200. Geburtstag auf dem Programm. Die zentrale Eröffnungfindet am 30. Juni mit einer Ausstellung in der Petzower Kirche statt. Das Kunstprojekt trägt den Namen „Fontane +“ und besteht aus drei Teilen. Die Oppenheimer Künstlerin Carmen Stahlschmidt präsentiert sechs exklusiv angefertigte Stoffbahnen zu Themen wie Obst- und Weinbau oder Fischfang. Zudem zeigt sie eine Fontane-Skulptur, die in der Glindower Ziegelei gebrannt wird. Der Arbeitsprozess wird dokumentiert und für die Ausstellung visuell aufgearbeitet. Mit Mobilität vor 200 Jahren beschäftigt sich die Werderaner Fotografin Andriotta A. Wodak und besucht dafür Orte aus den Wanderungen durch die Mark. Die Werke beider Künstlerinnen werden in der Schau zusammengeführt. Das ersteEvent 2019 ist ein Kochkurs zu Fontanes Lieblingsgerichten in der Kräuterwerkstatt Ferch am 23. Februar. Von Luise Fröhlich

Caputh - Wie musikalisch Fontane wirklich war